Hedi Slimane, la fin d’un amour et Céline

Le regard est fixé sur le tarmac, l’avion atterrit, les passagers débarquent : depuis la grande terrasse d’Orly, Annie Girardot guette l’arrivée d’un passager, l’arrivée de Jean-Paul Belmondo, et les violons de Francis Lai et de son ” symphonie pour la fin d’un amour » accompagnent son sourire désillusionné, ses larmes étouffées lorsqu’elle comprend que ce Homme qui lui plaîtle titre du film du même nom de Claude Lelouch de 1969, ne viendra pas. On est a priori loin de l’univers de Céline et Hedi Slimane : pourtant c’est cette musique, tirée de ce chef-d’œuvre méconnu de 1969, qu’il a choisi comme teaser pour sa collection été 2025. En somme, logique : on ne peut guère faire plus Français que ce cinéma, plus héroïque que cette histoire qui se déroule comme un long road movie dans l’Ouest américain – autre obsession slimanienne –, plus emblématique que ce couple. improbable ni finalement plus significatif que cette envolée musicale. C’est un classique français et Hedi Slimane aime jouer avec cette notion même. Y compris dans les bandes sonores de ses présentations – on se souvient de ses récentes variations autour de l’air des « Sauvages des Indes galantes » de Jean-Philippe Rameau pour présenter sa collection homme.

Et le cristal s’est brisé

Et puis dans cette déclinaison française, le choix du château de Compiègne et de son parc sonne tout aussi juste – le palais de Louis XV et des empereurs est un autre chef-d’œuvre, sinon inconnu, du moins souvent moins connu que d’autres. Dans sa finitude, dans ses lignes et ses volumes, c’est pourtant l’exemple le plus abouti du grand classicisme français. Les longs travellings privilégiés par Hedi Slimane soulignent ces perspectives qui accueillent donc une collection d’été essentiellement très française, version fin des années soixante : il y a Françoise Sagan dans ce look – une référence soulignée par les premières images mettant en scène une jeune femme devant sa machine à écrire. . Il y a aussi Nico – logiquement, elle travaille avec The Velvet Underground et Lou Reed sur la bande originale du court métrage Femme fatale.Robes bien au-dessus du genou et foulards noués, talons chaton et petits costumes en tweed à larges décolletés, tailleurs-jupes et sautoirs, variations brevetées de sacs, tailles empire et serre-têtes, yeux et smokings cerclés de noir, paillettes et sequins, robes d’hôtesse , clin d’œil au XVIIIe siècle^e siècle – quelques moutons comme échappés d’un hameau – et aspect sériel de la collection – un palimpseste de ces fameuses « Séries » qui rendirent le lieu célèbre sous le Second Empire – tout est clair, précis… jusqu’au moment ultime où le cristal Les lustres de la grande salle de bal se brisent sur le sol et soudain il ne reste plus qu’un nom tapé à la machine à écrire : celui d’Hedi Slimane. Et le monde de la mode se demande de quoi est le nom de la mise en abyme « Symphonie pour la fin de l’amour ». Et de quelle rupture ce cristal brisé est la métonymie.