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Nirvana pur alors que le superbe drame de l’histoire alternative atteint les années 1990

Sur les sons de Richard Branson et d’un jeune Jeff Bezos grinçant des dents, Sam et Karen baptisent leur hôtel « Polaris » avec un mariage pour le beau-fils de Sam, Danny (Casey W Johnson), avec un grincheux Ed Baldwin (et sa nouvelle épouse) présents. Cela peut sembler alambiqué pour les nouveaux arrivants, mais rassurez-vous, la calamité qui secoue Polaris est parfaitement compréhensible et nettement plus grave que de manquer de prosecco avant les discours.

Moore a commencé dans la salle des écrivains de Star Trek: The Next Generation et, après Battlestar Galactica, a eu du succès avec le ripper de corsage à sauts de siècles Outlander. Et donc il comprend les rouages ​​​​de la télévision supérieure et a astucieusement superposé For All Mankind avec des protagonistes richement dessinés, des cliffhangers émotifs et un récit global qui se déroule dans le téléspectateur épisode par épisode (qui arrive selon un calendrier hebdomadaire).

Il fait également un clin d’œil à l’actualité contemporaine en nous donnant l’équivalent des années 90 du milliardaire gonzo Elon Musk, en Dev Ayesa (Edi Gathegi), un magnat autodidacte qui rêve de conquérir Mars. Gathegi a clairement été chargé de jouer Ayesa comme absurdement suffisant. Et pourtant, il est loin d’être aussi irritant que le vrai Musk – ce qui montre que certaines choses dépassent même les capacités d’Apple.

À tout cela s’ajoute le pur plaisir d’une histoire alternative dans laquelle la course à l’espace ne s’est jamais éteinte mais est devenue un grand cri de ralliement pour le monde. Il s’agit donc d’un drame de longue durée à grande échelle et, avec Kinnaman et le reste de la distribution affichant une emprise assurée sur leurs personnages, qui ne perd jamais de vue les histoires humaines qui se trouvent au-delà de la technobabble. Après deux saisons d’obscurité relative, il est peut-être temps qu’un chef-d’œuvre méconnu décolle enfin.


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