Quelle littérature peut (encore)

A la rentrée de janvier, pas moins de quatre essais ont été publiés interrogeant les pouvoirs de la littérature et son rapport au politique et à l’engagement : Contre la littérature politiqued’un collectif d’écrivains publié par La Fabrique ; Annuler voir. Littérature et politiquesigné Sandra Lucbert et publié par Amsterdam ; Littérature et révolution, de Joseph Andras et Kaoutar Harchi, aux éditions Divergences, et Résumé de la littérature Molotov de Mačko Dràgàn aux éditions Terres de Feu.

Un livre exigeant publié ce printemps aux éditions La Fabrique, signé Florent Coste et intitulé L’Ordinaire de la littérature. Que peut (encore) faire la théorie littéraire ? prolonge la réflexion tout en la déplaçant vers le champ des « théoriciens », ceux qui se font un métier d’analyser la littérature.

La littérature est l’une des langues institutionnelles de la société dont le chercheur écrit que« ce n’est ni le plus central ni le plus puissant. En revanche, la langue étant à la fois arme de domination et instrument d’émancipation, elle est bien placée pour convertir l’une dans l’autre. » Et ce même si, «Souvent, un écart flagrant sépare les attentes exorbitantes que nous avons envers la littérature et les moyens dérisoires que nous sommes prêts à lui accorder pour exercer ledit pouvoir».

Quel serait un « Politique de la littérature » qui ne se réduit pas à un « politique des écrivains », c’est-à-dire les engagements pris individuellement par chacun, pour reprendre une distinction faite par le philosophe Jacques Rancière ? Quelles pistes pouvons-nous explorer pour que la politique de la littérature soit autre chose qu’une promesse creuse ou une expression datée ?

Notre podcast culturel aborde cette question en compagnie de Florent Coste et Lise Wajeman, professeur de littérature comparée, chroniqueuse d’actualité littéraire à Mediapart et auteur d’un texte intitulé « Que peut (encore) la littérature » dans un précédent numéro du Revue Crieur.

« Critical Mind » est un podcast enregistré dans les studios Gong et produit par Karen Beun.