Shania Twain, Raye, Robert Forster

Shania Twain, ma reine ★★★☆☆

Vous auriez du mal à trouver une chanson plus implacablement optimiste que la piste d’ouverture du sixième album de Shania Twain, Queen of Me. Même le titre, Giddy Up!, suggère que l’action enjouée est en magasin, bien que peut-être de type équin correspondant à l’apparition de la superstar vétéran de la country pop sur la couverture, légèrement vêtue à califourchon sur un cheval noir. La chanson actuelle ressemble plus à un bronco bucking sorti sur une piste de danse suspendue.

Créé avec David Stewart, un producteur pop écossais qui a déjà travaillé avec le boys band sud-coréen BTS, Giddy Up! est une danse en ligne ringard renforcée avec des techniques de production modernes, comme Billy Ray Cyrus mis dans un mixeur K-pop, avec beaucoup de ponctuation vocale criarde et un chant choral et synthé entraînant « la-la-la ». Franchement, ça m’épuise rien qu’à l’écouter, mais Twain, 57 ans, est là-bas, donnant tout, comme un instructeur d’aérobic autoritaire, qui donne des coups de pied hauts, qui claque du talon et qui garde son cours de fitness sur ses orteils: « Up vertige – étourdi, étourdi, étourdi ! »

Twain est la femme à la voix bionique. Elle est devenue une superstar dans les années 90 en croisant les tropes musicaux country avec du pop rock lisse, marquant des succès mondiaux tels que You’re Still the One and Man! Je me sens comme une femme!. La star country féminine la plus vendue de tous les temps, Twain a été forcée de prendre une retraite prématurée en 2004, souffrant de dysphonie vocale à la suite de la maladie de Lyme. Après des implants chirurgicaux de cordes vocales en 2011, elle a dû réapprendre à chanter, pour finalement faire un retour en force en 2017 avec le cinquième album Now, qui a effectivement réchauffé son son original avec un autotune supplémentaire sur des chansons matures abordant les problèmes de son passé.

La suite, cependant, tente quelque chose d’un peu plus précaire, recadrant une star vintage à travers un prisme pop moderne. Les multiples producteurs et co-scénaristes répertoriés ont travaillé avec One Direction, Little Mix et Justin Bieber entre eux, ce qui pourrait expliquer pourquoi Queen of Me est pleine de la plasticité numérique de la pop maximaliste. Les chansons elles-mêmes (toutes co-écrites par Twain) sont instantanément accrocheuses, pleines d’esprit et parfaitement formées, ce qui a marqué sa carrière.

Elle a une oreille country bien rodée pour les couplets pointus encapsulant des situations émotionnelles, mais son sujet de premiers baisers (Last Day of Summer) et de pouvoir féminin affirmé (Not Just a Girl) semble désinvolte, traitant de clichés pop plutôt que de creuser plus expérience de vie intéressante. Sur le rebond RnB de Pretty Liar, Twain se pavane autour d’un amant fourbe avec la raillerie de la comptine que son « pantalon est en feu / Tu es tellement un menteur putain ». Ironiquement, la chanson joyeuse n’a pas l’anneau de la propre vérité de Twain.

Dans ses jours de gloire des années 90, Twain a effectivement créé un plan pour l’ascension de Taylor Swift. Pourtant, un empressement excessif à se tenir au courant a fait en sorte que Twain semble moins mature que son successeur. Sur Queen of Me, Twain apparaît comme la tante trop enthousiaste de Swift, chargeant sur la piste de danse, déterminée à prouver qu’elle a toujours les moyens de le couper avec les enfants. Neil McCormick