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‘Vesper’ cherche l’espoir dans un monde où la nature bio-ingénierie n’existe plus : NPR


Raffiella Chapman joue le rôle de Vesper, un bio-hacker de 13 ans.

Avec l’aimable autorisation d’IFC Films


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Avec l’aimable autorisation d’IFC Films

‘Vesper’ cherche l’espoir dans un monde où la nature bio-ingénierie n’existe plus : NPR

Raffiella Chapman joue le rôle de Vesper, un bio-hacker de 13 ans.

Avec l’aimable autorisation d’IFC Films

Les apocalypses hollywoodiennes sont de toutes formes et tailles – zombifiées, post-nucléaires, infestées de peste – donc cela dit quelque chose que l’éco-fable européenne Vêpres peut tisser ensemble des brins de quelques films de science-fiction disparates et proposer quelque chose qui semble étrangement frais.

La cinéaste lituanienne Kristina Buozyte et son co-réalisateur français Bruno Samper commencent leur histoire dans un marais brumeux si sombre et sans vie qu’il semble presque avoir été filmé en noir et blanc. Un orbe ressemblant à un volley-ball flotte en vue avec un visage grossièrement peint, suivi après un moment par Vesper (Raffiella Chapman), 13 ans, pataugeant dans la boue, cherchant de la nourriture ou quelque chose d’utile pour le bio-piratage qu’elle est elle-même a appris à faire dans un laboratoire de fortune.

Vesper est une solitaire, mais elle est rarement seule. Cet orbe flottant contient la conscience de son père (Richard Brake), qui est alité dans la cabane qu’ils appellent chez eux, avec un sac de bactéries qui respire pour lui. Alors Vesper parle à l’orbe, et à elle. Et un jour, elle annonce une trouvaille remarquable dans un monde où plus rien de comestible ne pousse : les graines.

Elle ne les a pas vraiment trouvés, elle les a volés, dans l’espoir de déverrouiller la structure génétique qui les empêche de produire une deuxième génération de plantes. C’est une caractéristique délibérément consanguine – la notion capitaliste de stock de semences protégé par le droit d’auteur est devenue draconienne – qui a détruit l’écosystème mondial, essentiellement la nature de la bio-ingénierie.

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Dans Vesper, les expériences génétiques ont anéanti toutes les plantes comestibles de la Terre.

Avec l’aimable autorisation d’IFC Films


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Avec l’aimable autorisation d’IFC Films

‘Vesper’ cherche l’espoir dans un monde où la nature bio-ingénierie n’existe plus : NPR

Dans Vesper, les expériences génétiques ont anéanti toutes les plantes comestibles de la Terre.

Avec l’aimable autorisation d’IFC Films

Ceux qui ont falsifié sont une élite de la haute société qui s’est réfugiée dans des villes qui ressemblent à d’énormes champignons métalliques – des « citadelles » qui consomment toutes les ressources disponibles de la planète – tandis que ce qui reste du reste de l’humanité vit dans des sacs et dans la misère.

Cela vous semble-t-il à la Dickens ? Eh bien, oui, et il y a même une sorte de Fagin : l’oncle de Vesper, Jonas (Eddie Marsan), qui vit dans un camp sordide plein d’enfants qu’il exploite d’une manière qui épouvante sa nièce. N’ayant rien d’autre à échanger contre de la nourriture, les enfants donnent du sang (les habitants de la Citadelle ont manifestement besoin de transfusions) et Jonas élève ses enfants plus ou moins comme il le ferait avec une basse-cour remplie de bétail.

Vesper est convaincue qu’elle peut bio-pirater son chemin vers quelque chose de mieux. Et quand un planeur de la Citadelle s’écrase et qu’elle sauve un inconnu un peu plus âgé (la pâle et éthérée Rosy McEwan), elle semble avoir trouvé un allié.


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Les cinéastes donnent à leur éco-catastrophe le look d’Alfonso Cuaron Enfants des hommesles atmosphères sombres de La routeet une héroïne qui semble tout à fait capable de se défendre Les jeux de la faim. Et pour ce qui a dû représenter une fraction du coût de ces films, ils gèrent une construction du monde très efficace grâce à des effets pratiques et informatiques : un crash de planeur qui écrase l’habitant de la Citadelle ; des arbres qui respirent ; des vers roses qui couinent et qui s’accrochent à tout ce qui s’approche trop près.

Et dans cet environnement hostile, Vesper reste une adolescente toujours curieuse et pleine de ressources, trouvant la beauté là où elle le peut – dans une chenille turquoise ou dans les plantes qu’elle a bio-hackées : luminescentes, ressemblant à des méduses, brillantes, palpitantes et tendant la main quand elle passe.

Tous rendus entièrement convaincants pour une histoire avec des racines à la fois dans la fiction pour jeunes adultes et dans les préoccupations du monde réel, des tensions entre les nantis et les démunis à la bio-ingénierie à but lucratif – des catastrophes causées par l’homme non loin de là où nous en sommes aujourd’hui.

Vêpres peint un avenir sombre avec suffisamment de flair pour donner au public de l’espoir, à la fois pour un monde en voie de disparition et pour le cinéma indépendant.


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